(http://www.colorful-hp.net/archive/entry-19491.html)
上記のスレを読んでいてどうしてつんくの曲は一般ウケしづらいのか
逆に癖になる人は癖になるのかもっと分析をしたくなってスレを立てた
「マツコミジメックスなどの変な歌詞が一般ウケしづらい」という歌詞が良くも悪くも
個性的なのはよく聞くw
逆に魅力の部分がイマイチ自分自身も把握しきれていなかったんだが
このスレのを読んでハッとした
31 ： 名無しさん＠黒豹：2014/08/06(水) 12:27:54
去年の紅白ラインナップざっと見返してみたけど
サビでロングトーンで歌い上げられるような曲が強そうな感じがしたなあ
つんくの、細かくて複雑なリズム、ウラ拍意識を要求するようなやつ、
スタッカート技術を歌に要求するような曲は以ての外
16分音符と16分休符が歌メロに頻出するようなやつね
ハロで、8分音符中心（なんなら4分音符メインでも）なメロの曲って何がある？
さらにサビラストをロングトーンでああああぁ～～～♪って感じで歌い上げるやつ
それが即ち一般ウケコンピ収録曲群になると思う
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
ドラムンベース・ドリルンベースが好きな自分はあの細かいリズムが
たまらなく癖になっているのだと気付いたｗ
恋愛ハンターとか体で細かくリズムを刻みながらメロディーをハメるのがすっごく気持ちいい
去年の記事だが関連した話をしてるので貼ってみる
掟ポルシェが語るハロプロの真価 つんく♂サウンドの「特殊性」とは？
http://realsound.jp/2013/08/post-65_2.html
つんくの音楽の魅力と短所が把握できれば人に勧めやすくなるのではないか？
一般ウケコンピCDスレの派生スレみたいなものですｗ
そもそもつんくが出す曲出す曲アホみたいにヒットしてた時代を知らないと言う感じなのでなんとも・・・
昔だってマツコミジメックスみたいなひっかかりのある歌詞の曲はいくらでもあるし、そこが面白いと話題になってたんだよ
もちろん、そこが受け付けないという人もいるのは分かるけど、昔ほどハロのCDが売れないのに変な歌詞はあまり関係がないと思う。
つんくの楽曲の長所ならともかく、ここが悪い！なんて語ることに意味があるとも思えないなあ。楽しくもないし。
一般受け一般受けと言うけど、音楽市場にそういう意味での一般人（一般受けする音楽が全て好きで、一般受けしない音楽が嫌い）なんて存在するのか？
みんなそれぞれ自分の好みの音楽聞いてるだけじゃん。
昔みたいに広く浅くヒットするのに、曲の出来で言えば可能性は十分だと思う。
あとはミニモニ。辺りで植えつけてしまった子供向けのイメージ、一度人気が落ちた＝だから今は昔よりも悪いはずだというイメージを払拭するためのプロモーション、
そして何かきっかけが必要じゃないかな。それが何になるのか分からないけど。
まあとにかくつんく楽曲に強烈な個性があることは間違いないので、あれこれ語らずとも聞けば、無理な人はボロクソ言うけど、ハマる人はめちゃくちゃハマる。
どうしても友達に勧めたいなら、その友達が好きなジャンルに近い曲を勧めてみたらどう？もしくは、チケ代こっちもちでコンサートに誘うとか。
WADAIの王国で娘。曲がBGMに使われてたけど、あれ?こんな格好よかったか?ってくらいセンス良く聴こえてビックリした
あれ見てたヲタ以外の視聴者はハロプロ楽曲だって分からないんじゃないかってくらい
つんく楽曲に癖があるのは確かなんだけど一般受けしてる楽曲は癖がないかって言われたら結構濃い目のアクがある曲が多いんだよね
あとリズムゲームとか好きな人ってドハマりする要素メッチャあると思うw
ハロプロって言わないで固定概念抜きで最近のシングル聴かせたら受けは悪くないと思う
一般受けって言うのとは違うのかもだけどそもそも今の一般受けって分かりやすく流行ってますって言う既成事実付いてる事が前提って感じだからなぁ･･･って感じよな
日本人は国民性もあって特にそう
一般受けスレの31は見てたけど自分はそのカラオケ受けするような曲ばかりの現状が苦手だから
ハロが好きだと思うからその分析通りに行ったら離れる事になるかなと思って見てた
アナユキの曲みたいに明らかに盛り上げて行く感動させ系の作りも苦手だし
48系の合唱コンクールみたいなのも苦手
顔色が悪かった
良い曲は期待しないから健康になって欲しい
・娘。は2000年代のアイドル歌謡にとても大きな影響を与えたグループ
・つんく♂の大胆な音作りが炸裂している
・常識ではありえないコード進行
・一曲一曲ごとに大胆に変わる直感的なコンセプト
・いい意味でかっこよすぎない
・とても正しい日本の歌謡曲を踏襲している
これは最近のインタビューで本人も認めてて、わざとやってるらしいけど、
つんく♂の曲はサビがサビだってはっきりわかる曲が少ない
Bメロの延長みたいだったり、あるいは一番がDメロまであってサビがどこだかわからなかったり
これはサビ重視の傾向が強くて着うた文化も浸透してる日本人にとっては受け入れにくい
逆にアメリカだと、Aメロ→Bメロ→サビの概念がないから受け入れられやすいんだよね
②「定番を使わない」
J-POPって定番のメロディーとかコード進行みたいなものが沢山あって、
特にバラードなんかだとそれを使ってるヒット曲がほとんどだけど、
つんく♂はバラードですらそれを全く使わないよね
一部のJ-POPしか聴かない人にとっては聴き慣れないメロディーが多いから、とっつきづらくなる
③「歌謡曲っぽい」
最近の娘。の曲みたいにアレンジがEDMでも、メロディーはどっか歌謡曲だよね
これが歌謡曲に抵抗ある若者にとっては聴きづらくなる大きな一因だと思う
つんく♂の曲にある「ダサさ」は、歌詞を除けば主にこれが原因だと思う
ただ、最近のJ-POPは歌謡曲っぽい曲がほとんどないので、
これは歌謡曲を聴きなれた高めの年齢層にとってはむしろ長所にもなりうる
つんく♂の作る曲は、アレンジやビジュアルで指向する音楽のジャンルがはっきりわかることが多い
ブレストならEDM、ラブマならディスコ、色じれならフラメンコ、涙とまならアイドル歌謡
これは言い換えれば、いわゆる漠然とした「ポップ」という曲が少ないことを意味する
ジャニーズの曲って、ファン以外もカラオケで歌うほど人気なものが多いけど、
ちゃんと聴いてみると、ジャンルがはっきりとしない「ポップ」って感じの曲がほとんど
ジャンルがはっきりしていると、そのジャンルに慣れていない人にとって聴きづらくなる
⑤「歌い方に癖がある」
AKBは下手だが真っ直ぐで癖のない歌い方をするし、本格派歌手なら声を伸ばして声量を強調する
ハロプロの歌手の歌い方はこのどちらにも該当しない
つんく♂は歌い手に声量や音感よりも、声質やリズム感を求めている
誰が聴いても歌が下手だが、声質が良くリズム感のある石川や道重が、普通にメインボーカルを張る
しかも、つんく♂特有の粘っこい、リズムを極端に強調した、ぶりっこに聴こえる歌い方で…
もしくは逆に、「シャボン玉」のようにドスを効かせて巻き舌にしたりと、
とにかく、つんく♂の曲の中では、爽やかな歌い方というのは無いに等しい
まあ、こんなところかな
ハロプロとはまた違った鼻にかかった特有のネチャっとした歌い方するよね
歌うま系の子やavexの子の歌聴いてると真っ直ぐ発声してて声が遠くに飛んでく感じが気持ちいいなあって思うわ
庄司の言うところのハロプロフェイクやガナリはドハマリすると超気持ち良いけど、駄目な人はホントに駄目だろうな
でもハロプロ楽曲を普通に歌っても魅力半減というかリズム感半減で気持ち良くないだろうな･･･
今はその位置がakbなのかな？と思う
俺もビアラは一般人受けしそうと思った
24時間テレビとかにしっくりきそう
2番はないんじゃないか？
ビアラとかHappy大作戦とか、半音下降進行だろ？
3番も違和感ある
大阪恋の歌ぐらいクサくて初めて「歌謡曲っぽい」じゃないかなあ
あれぐらいのレベルのクサさは最近全然ない
背伸びが辛うじて近いかな
分かりやすくしたつもりだったんだろうか
「すごく面白いグルー」
でもビアラみたいな曲は本当に極少数だよね
3番に関しては、ハロオタの我々はつんく♂の曲に慣れすぎて、
ちょっと感覚が麻痺しちゃってる部分があるんじゃないかな
大阪恋の歌とか個人的には好きだけど、一般人はドン引きするでしょ
恋ハンとかヘルミーですらメロディーは歌謡曲っぽさあると思う
今思いついたけど、メロディーが歌謡曲なのに、
リズムは洋楽的っていうチグハグ感も奇異さの原因の一つかも
日本がロック、ポップミュージックに着手するより遥か昔からやってたヒット曲を作るうえでの定番だよ。
筒美京平もミスチルも宇多田ヒカルもエグザイルもそうだろう。
メロディーが洋楽的だったりアレンジが歌謡曲的だったりしたほうが定着しないと思うよ。
つんくの面白さは下世話で俗な感覚のものを新しく洗練された形でアウトプットする所だから
②③④あたりを失ってしまうとつんくの曲の面白さってものは無くなる気がする。
長い期間で考えるとお洒落で片づけられかねない渋谷系人脈より歌謡曲に精通しているつんくは
流行歌を作る人としては随分上をいっていると思うよ。
昔の桑田佳祐に近い感覚の曲作りじゃないかな。
①と⑤は確かにそうかもしれないね。
①はありふれたコード進行で分かりやすいサビっていうのはこっ恥ずかしいというのと
感覚以外ではいいと思えるメロディーが作れないから避けてるのかも。
⑤は所謂つんく歌唱みたいなのは歌謡曲からきている土着的な歌い方だし
今の若い人には古く感じるんだろうね。俺は嫌いじゃないけど。
そのあたりを変えてみたらまた違った聞こえ方がするかもしれないね。
特に最近の曲は多い。健康状態もあるからね。
しかしながら周りのブレインは優秀だよ。
歌メロだけ鼻歌で作ってあとはアレンジャーに任せているのではないかな。
ゴルゴの斉藤先生みたいな感じで
つんくと一言に言っても時期によってスタイルが全然違う
楽器は打ち込みより生演奏がいい金かけても……
アレンジャーがEDM路線の曲を提案してつんくがそれでいいんじゃないってすぐ決まったらしいし
でダイノジのラジオでたら今はEDM路線やでと自画自賛
℃-uteの新曲・・・・・・・・外部が製作
アンジュルムの新曲・・・外部が製作
つんくは作ってない現実的な女の心情わかりすぎ
つんくの体調がどれくらいかわからないが、せめて歌詞だけはつんくさんに書いてほしい
秋元とか地下アイドル系の歌詞に出てくる女の子は青年雑誌の女キャラみたいな男が作った女の子像って感じで
つんく歌詞の女の子は少女マンガの主人公だったり女の子同士の会話聞いてる感じがする
ハロプロ曲聴きながら頭の中でマンガ化してコマ割り考えたりするの楽しすぎる
･･･ハロヲタって一般人ともドルヲタとも層がちょっとずつズレてるんだろうな
逆にアニヲタとは他のアイドルより被ってる気がする
喉やられて鼻歌歌えないんじゃないの
http://news.ameba.jp/20141219-780/
道重さゆみの卒業、Berryz工房の無期限活動停止発表、スマイレージのANGERME（アンジュルム）への改名＆メンバー増員など、
ハロー！プロジェクト激震の年となった2014年。そんな中、先日発売となった一枚のアルバムがひそかな話題となっている。
ハロプロ研修生のファールトアルバム「１Let’s say "Hello!"」。
収録曲全てが超名曲という信じがたいほどの名盤のリリースにより、いまアイドル界に衝撃が走っているようだ。
そもそもハロプロ研修生とは、ハロー！プロジェクトに所属はしているが正規デビューの前に歌やダンスのトレーニングを積んでいるメンバーたちのこと。
アルバム「１Let’s say "Hello!"」も現在は一般流通の発売ではなく会場のみの限定発売となっているのだが、全ての曲に関して作詞作曲はつんく♂が担当。
つんく♂がうっかり本気を出してしまったために、
歴代のハロー！プロジェクトの名盤と比べても決してひけを取らないベスト級の一枚となっている。
ラテ欄に載せてもらえないよ
SMAP、AKB、ベビメタ
もしつんく♂ががん死したら負けん気･ラベンダー･ビタスイをハロプロに統合させるんだろうな
このアルバム買ったうちのひとりはおれ
精鋭だな
昔で言うglobeとか華原朋美とかドリカムとか高音歌手全盛期の時、
そんなに高いキーを使わず、ざっくりメロディー知っておけばカラオケで歌えて盛り上がる曲を作ってたイメージ。
今もそんなに高いキーは使ってないように思う。
あれは昔から意図的にやってるよね
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20141220-00000022-ykf-ent
“レリゴー”が圧勝だ。今年、カラオケで最も歌われた曲は、女優、松たか子（３７）が歌う映画
「アナと雪の女王」の劇中歌「Ｌｅｔ Ｉｔ Ｇｏ～ありのままで～」だった。圧勝と言っていい勢い。この強さはいつまで続く？
今年のＤＡＭ年間カラオケリクエストランキング（第一興商調べ）は、総合トップは初登場の松のレリゴー。
２位にＡＫＢ４８「恋するフォーチュンクッキー」、３位には福田こうへい「南部蝉しぐれ」がつけた。
なんとレリゴーは、連続３０週以上も１位を記録した。
ヒットしなければ誰もカラオケで歌わない
画像パクりしかできない悲しいの独り相撲が続きます